景物描写手法有哪些

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诗歌的描写手法有哪些

诗歌表达技巧是一个很庞杂的概念，为便于大家区分、识记、判断，我把它分为五大版块：修辞手法、描写手法、抒情方式、除描写手法和抒情方式外的其它表现手法、结构艺术。...

文章的描写手法有哪些？

高考常见的六种描写手法 写景状物是古代诗歌中常见的内容之一，作者通过描写景物，可以渲染气氛，抒发情感，深化中心，推动情节发展。我们欣赏诗歌，除了读懂字面语意，...

怎样掌握古诗里的虚实结合

虚实结合是古典诗歌中常用的手法之一。虚写和实写相互依存，相互渗透，以达到以实写虚或以虚写实的目的，收到虚中有实或实中有虚的效果，从而大大拓展诗歌的表达空间。虚实主要体现在情景描写中。实，就是指客观存在的情景，就是在诗歌中能让读者看得见、摸得着的景物；虚，是指虚幻的情景，是在诗歌表达中不能直接看到、摸到的情景，主要体现的方式有梦境、回忆、联想未来等。鉴赏思路点拨：点出哪些是实境，哪些是虚境；采用什么方式写实、写虚；收到了什么样的表达效果；落脚在主旨上。“边城暮雨雁飞低，芦笋初生渐欲齐。无数铃声遥过碛（qì,沙漠），应驮白练到安西。（张籍《凉州词》）就是一首运用虚实结合表达手法的典型例子。前两句是实写，边城、暮雨、低飞的雁、长芽的芦苇，都在读者的视线范围之内，作者通过这些意象，交代了地点、时间、天气、季节，烘托了一幅宏大寥阔的画面。后两句是虚写，写的是沙漠上缓缓行进的一队驮运货物的骆驼，但句中并没有出现骆驼和押运人员的形象，只有从沙漠上遥遥传来的络绎不绝的驼铃声。作者是让读者通过铃声，想象正有驼队行进。本诗运用虚实结合、动静结合、明暗对比手法，收到了以一当十、以少胜多的艺术效果。又如宋朝曾公亮的《宿甘露寺》：“枕中云气千峰近，床底松声万壑哀。要看银山拍天浪，开窗放入大江来。前两句写小小的枕头却装着浩然的云气，云气是实写，让人感觉千山万峰也近在咫尺了；床底下响着松涛之声，松涛之声是虚写，仿佛千沟万壑的风响在耳边。虚实结合的手法，让人们似乎处在了万壑风声之中，把人带入惊心动魄的境界中。后两句又运用夸张，以实写的手法写诗人开窗，去欣赏那银山般的壮观浪涛，领略那排天而来的江河气势，极大地描绘出了秀美山川的雄伟壮阔。

李煜的《虞美人》中采用了虚实结合的写法，联系原句加以阐述．

这首诗歌中的“往事”、“故国”、“雕栏玉砌”、“朱颜”都是具体所指，属于实写。“春花”、“秋月”、“东风”等是虚写，并且“春花秋月”、“东风”在诗中已被感情化，作者把虚实两者结合起来，使“愁”字跃然纸上，使读者头脑中勾画出一幅画：一位亡国之君，在一个洒满月亮那彻骨清辉的夜晚，凭栏眺望故都。心中不禁升起对往昔繁荣生活的怀念，对现在沦为阶下囚的痛心和忧愁。�
特别是最后一句，作者把愁比作一江春水，把不实的愁绪形容的淋漓尽致。正所谓“真境逼而神境生”，由一江春风而产生的神境带给读者无限想象，愁到底是什么，作者有多少愁…
因此“愁”也在不断的联想中得到升华。使读者感受到的不仅是李煜的亡国之愁，更是对自己经有过的繁荣的理想和破败的现实，经过蹉跌和磨难之后仍无法成功而发出的慷慨，及对生活经过物是人非变化后的思索和发现。

虞美人李煜 词的上片哪些地方是实写 哪些地方是虚写

虞美人(李煜)
春花秋月何时了,
往事知多少。(前两句直抒感慨)
小楼昨夜又东风,(实写,是引发作者幽思之景)
故国不堪回首月明中。(想象)
雕阑玉砌应犹在,(想象)
只是朱颜改。(实写自己容颜改变)
问君能有几多愁,
恰是一江春水向东流。(后两句又直抒满怀的愁情)

李煜 虞美人 词里边的每个句子，到底哪些是实写哪些是虚写？

虞美人
南唐-李煜
春花秋月何时了，
往事知多少。小楼昨夜又东风，
故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在，
只是朱颜改。问君能有几多愁，
恰似一江春水向东流。

李煜 虞美人 词里边的每个句子，到底哪些是实写哪些是虚写？

虞美人 李煜
春花秋月何时了,(虚写)
往事知多少。(实写)
小楼昨夜又东风,(实写)
故国不堪回首月明中。(实写)
雕阑玉砌应犹在,(虚写)
只是朱颜改。(虚写)
问君能有几多愁,(实写)
恰是一江春水向东流。(虚写)
虞美人 李煜
春花秋月何时了,(虚写)
往事知多少。(实写)
小楼昨夜又东风,(实写)
故国不堪回首月明中。(实写)
雕阑玉砌应犹在,(虚写)
只是朱颜改。(虚写)
问君能有几多愁,(实写)
恰是一江春水向东流。(虚写)
春花秋月何时了,
往事知多少。(前两句直抒感慨)
小楼昨夜又东风,(实写,是引发作者幽思之景)